Задача классической живописи это не достич как можно более точной передачи увиденного, а сочинить красивую композицию на основе увиденного, баланса линий тона, цвета и деталей.

Промасливать хорошо просохшие слои перед последущими. Это создает лучший контакт между слоями и улучшает работу приплавлшющей кисти.

Рисунок карандашом

Pencil_Drawing_1.jpg

Основная задача рисунка это найти и обозначить границы между бликом и светом, светом и полутенью, полутенью и тенью, тенью и рефлексом.

Карандашный рисунок композиции.

Обводка тушью.

После карандашного рисунка обведите все тушью ведь первый же маслянный  слой- имприматура смоет карандаш, обводка тушью останется и художнику не предется рисовать композицию опять.

Имприматура

Имприматура это первый маслшнный слой. Она должна иметь нейтральный серо- оливковый оттенок. Тональнаянасыщенность должна выбираться в соответствии с самум большим светлым пятном будующей картины.

Умбристый подмолевок.

Имприматурахорошо просохла,. Техника теневого (умбристого) слоя в корне отличается от общей концепции маслянной живописи, потому, что она исполняется без белил, т.е. умбра- прозрачная краска и ей можно только утемнять (лессировать), по сути мы вспоминаем технику живописи акварелью.

Помним каждый слой, ммы делаем следующий слой не для того чтобы исправить ошибки предидущего, но му делаем предидущий слой, чтоб облегчить работу в последующем слое.

Основной набор палитры.

Свинцовая Белая, Охра Светлая, Охра Красная, Умбра жженная, Прусская голубая, Кость жженная, Краплак.

Палитра мертвых замесов.

Мертвый подмолевок составляется из вСвинцовая Белая, Охра Светлая, Охра Красная, Умбра жженная, Прусская голубая, Кость жженная

Казртина после исполнения мертвого подемолевка должна выглядить как при лунном свете.

Мы уже нашли тональность в  предидущем умбристом слое, теперь мы должны доверять нашему решению мы должны повторить и скоректировать все в мертвом тоне. В светах при этом работаем пастозно а в тенях стремимся к прозрачности.

Цветной слой.

Color Layer

Основной принцип цветных слоев- в светах- светлее и цветнее, а в тенях- темнее и тоже цветнее. В светах продолжаем стрмиться набрать больше красочтой массы.

Цветная палитра.

Палитра завершающих слоев

Завершающий слой- деталь и текстура.

Пастозно  нанесенные блики, рефлексы, авторская подпись. На этой стадии мы используем дополнительные краски. Китайская киноварь, краплак

Завершающий слой.

На этом этапе Ваша картина обретает окончательный цвет и форму. Блики и мельчайшие детали. Теперь мы видим тот чудесный эффект, что наблюдаем в музеях перед картинами старых мастеров.  Оптическое смешение многих слоев. Ваша картина только родилась, и в течении Вашей жизни она будет становитьсялиш красивее , потому, что слои начнут становиться более и более прозрачней со  временем.

После шестимесячной просушки ,  можно покрыть картину домарным, блестящим лаком.

Антонов Алексей